 Небольшое введение в историю Вестерна: Взросление жанра
|
21 Янв, 2007 @ 20:03 
|
|---|
Выкладываю пятую главу нового цикла. Убедительная просьба всем, кто обнаружит ляпы, ошибки и другие неточности не стесняться ткнуть хумуса носом в эти косяки. Заранее благодарен.
5.Взросление вестерна
В 50-е, по мере усиления холодной войны и все большего увязания в корейской войне, Америка обратилась к национальному прошлому для попыток найти ответы. Традиционные ценности вестерна обеспечивали подпитку этому политическому климату и жанр стал популярен как по мановению ока. Однако, зрители теперь были искушенными и потребовались более сложные темы, чем просто "лошадиные оперы" прошлого.
В связи с этим, вестерн принялся вновь показывать индейцев. в 1950 году появились фильмы Broken Arrow ("Сломанная Стрела"), Across the Wide Missouri ("Через широкую Миссури") и Devil's Doorway ("Адские врата"). Достижения этих кинофильмов теперь кажутся нам довольно-таки ограниченными - показ белых исполнителей в в ролях индейцев и регулярные убийства индеанок, посмевших связать свою жизнь с белыми, но в то же время они выполняли важную функцию: картины открывали глаза Америке на все несправедливости, причиненные индейцам в прошлом.
С таким подходом к прошлому, вестерн начал изображать жестокий, время от времени даже суровый, мир Дикого Запада. В Gunfighter ("Стрелок", 1950), Грегори Пек играет стрелка Джимми Ринго. Он устал от необходимости постоянно доказывать молодым наглецам свою крутизну и хочет удалиться на покой. Но стрелок никогда не может по настоящему выйти из игры. Всегда находится молодой урод, готовый рискнуть, чтобы сказать, что именно он убил большого Джимми Ринго. В High Noon ("Ровно в полночь", 1952) определенное моральное разложение проползло и на американский фронтир, поскольку шериф Уилл Кейн (Гэри Купер) должен умолять горожан помочь ему прежде, чем в полдень приедет поезд, на котором возвращается Франк Миллер - преступник, одержимый желанием отомстить Кейну.
В течение 50-ых годов, основную конкуренцию вестерну составило телевидение. В результате Голливуду пришлось искать способы сделать свои продукты еще более привлекательными и соблазнить зрителей выбраться из своих гостиных в кинотеатры. Цвет скоро стал существенной частью вестерна. Широкоэкранные вестерны Vera Cruz ("Вера Круз", 1954) и Broken Lance ("Сломанное Копье", 1954) подчеркивали величественные ландшафты Дикого Запада. Даже 3-D пришел в вестерны в Hondo ("Хондо", 1953) и The Charge at Feather River (1953) .
Режиссер Джордж Стивенс, однако, подтолкнул вестерн в другом направлении своим Shane ("Шейн") в 1953. Самый популярный вестерн десятилетия, "Шейн" соединил эстетический взгляд на Дикий Запад с отвратительными сценами насилия, как в сцене, когда Элишия Кук-мл, отбрасывается назад выстрелом из ружья Джека Паланса. Некоторые критики, однако, напали на "Шейна". Андрэ Базин утверждал, что другие "вестерны извлекают реальные темы из того, что считается мифом", в то время как "Шейн" - целиком миф" (Bazin, pg. 152). Роберт Вэршоу сказал, что Алан Ладд - "эстетический объект" в отличие от Гэри Купера или Грегори Пека, которые "переносят в тела своих персонажей мораль и знание добра и зла" (Warshow, pg. 84).
Для вестернов этого периода, Базин выдумал термин "супервестерны" означавшем фильмы, "которые будут стыдиться сами себя, и станут искать дополнительные мотивы, чтобы оправдать свое существование... привнеся в жанр несвойственные ему мотивы, что в конечном итоге должно обогатить жанр" (Bazin. pg. 151).При таком раскладе, "Ровно в полдень" вносит в вестерн социально-критический анализ, а "Шейн" застенчиво держится за миф.
Другие режиссеры довольствовались традиционной работой в рамках жанра. Энтони Манн и Бадд Боттичер как раз были такими режиссерами. Сделанные ими фильмы чрезвычайно высоко ценились, как вестерны 50-ых, наполненные почтением к земле и решениям, которые мужчины должны принимать. Работая с Джимми Стюартом и более чуть позже с Гэри Купером, Манн создал великолепный образ Дикого Запада, приправленный горечью его главных персонажей в Bend of the River ("Излучина Реки", 1952), The Naked Spur ("Голая Шпора", 1953), The Man From Laramie ("Человек из Ларами", 1953) и Man of the West ("Человек м Запада", 1957) . Базин сказал, что "каждый из фильмов Манна раскрывал трогательную прямоту в отношении к вестерну; легкая искренность проникала в сюжет, создавая привлекательные характеры и изобретая очаровательные ситуации." Базин хвалил Манна за то, что "чувство открытого пространства в его фильмах выражает саму душу вестерна" (Bazin, pg. 156). То же самое можно сказать относительно фильмов Боттичер (сделанных в сотрудничестве с продюсером Гарри Джо Брауном и сценаристом Бертом Кеннеди), где Рандольф Скотт играл героя, одержимого местью. Этот блестящий список вестернов начался с Seven Men From Now ("Семь человек с этого места") в 1956 и закончился Comanche Station в 1960.
Джон Форд открыл 50-ые оптимистически-лирическим Wagon Master ("Погонщик фургона", 1949), но во второй половине десятилетия отчаяние, мука и горечь начали просачиваться и в его фильмы. Принимая во внимание, что "Погонщик фургона" показал вторжение цивилизации в дикую местность, "В поисках" показывает нам мужчин, которых мы привыкли называть героями, и то место, что общество отводит для них. До этого картины Форд никогда не подвергал сомнению устройство общества, но именно этим он позволяет заниматься Этану Эдвардсу (Джон Уэйн) в данном фильме. Когда идут похороны , Этан бормочет "Аминь им всем" и отправляется искать похищенную дочь своего брата. Сама земля - опаляемый ландшафт Долины Монументов, подчеркивает нелепость бесконечных поисков Этана. Иногда он взрывается в приступах гнева, например в сцене истребления бизонов. "Они не смогут пойти на корм команчам этой зимой" Как показано в финальных кадрах фильма, Этан навсегда остается вне общества, всегда в поиске.
Ховард Хоукс создал Rio Bravo ("Рио-Браво", 1950) как ответ на "Ровно в полдень". Он не верит в то, что обладающий чувством собственного достоинства шериф, пошел бы просить помощи у горожан. Вместо этого Джон Т. Чэнс (Джон Уэйн) фактически отказывается от их помощи. С несколькими добровольными помощниками шериф скрывается в тюрьме, ожидая маршала, который должен прибыть и забрать заключенного, а в это время дружки преступника сжимают кольцо вокруг здания...
В течение 50-х, вестерны продолжали крутить и сгибать, бросая вызов всем нашим нашим концепциям героев и мифов. В результате они также встряхнули веру аудитории в Голливуд. "Как только человеку с оружием давали психологическое измерение и сталкивали с проблемами, которые не могли быть решены скоростью его оружия, привлекательность вестерна стала вызывать сомнения" (Hardy, xiv). Для страны, имеющей долгую любовную интригу с оружием, сомнения относительно эффективности огнестрельного оружия означали, что мир стал слишком сложным для героев вестернов.
The Big Country ("Большая Страна", 1958) Уильяма Уайлера работает над этими проблемами. Грегори Пек играет представителя современного общества, которое входит в мир Запада, чтобы сделать его респектабельным и изменить его законы чести. Он - против мира, который судит о храбрости по готовности драться - "Он назвал вас лгуном." Когда, наконец, приходит время для мордобоя, камера отступает, показывая противников на фоне широкой равнины и подчеркивая тщетность их действий. Мужчины бьются до потери сил, пока не падают в грязь. "Что мы этим доказали, а?"
Чтобы закончить эту эру вестерна, Джон Форд дал нам созерцательный рассказ о природе мифов Дикого Запада в картине The Man Who Shot Liberty Valance ("Человек, который убил Либерти Вэлланса, 1962), а Сэм Пекинпа - элегическую историю угасания Старого Запада в Ride the High Country ("Скачи по высокогорью", 1962). Фильм Форда утверждал, что мы использовали таких мужчин, как Том Донифан (Джон Уэйн), чтобы приручить Запад, но не оставили им места после того, как цивилизация была установлена. Как Этан Эдвардс в "В поисках", Том Донифан никогда не найдет место в обществе. Он никогда не женится и умрет в одиночестве. И "Скачи по высокогорью" Пекинпы показывает разрыв между Старым Западом (великолепно воплощенном Джоулом Маккри и Рандольфом Скоттом) и Новым Западом (который заполнен безлошадными вагонами и white trash).
|
спасибо, и чем могу:
«Режисер Джордж Стевенс»
режиССер СтИвенс
«Этот блестящий список вестернов начался с Seven Men From Now ("Семь человек с этого места" в 1956 и закончился Comanche Station в 1960»
скобка не закрыта
«мужчин, которых мы привыкли называть героями и место, что общество резервирует для них»
нужна запятая после «героями». может быть, стоит заменить слово «резервирует»? например, «и место, что отвело для них общество»
«никогда не подвергал сомнению общественные ритуалы»
речь об устройстве общества, я полагаю
«пойти на корм команчи»
команчам?
«ожидая маршала, кто должен прибыть»
предлагаю «который» вместо «кто»
![[User Picture Icon]](http://p-userpic.livejournal.com/33201881/758313) |
| From: | ![[info]](http://p-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif) humus |
|---|
| Date: |
Январь, 23, 2007 08:19 (UTC) |
|---|
|
|
|
|
(Link) |
|
Спасибо, пофиксил.
тут тогда тоже Базина надо на Базена
|
|
